| |
|
 |
Сергей Бодров-старший:
«Мне интересны сверхсильные личности»
Сергей Бодров - один из немногих российских режиссёров, имеющих на Западе вес и репутацию, подкреплённые внушительным списком международных наград и номинаций. Его картина о чеченской войне “Кавказский пленник” получила в 1999 году российскую премию “Ника” как лучший фильм года и премию Европейской киноакадемии “Феликс” за сценарий.
Последняя кинематографическая работа Сергея Бодрова “Монгол”, получившая «Нику» в шести категориях и номинированная в 2008 году на премию «Оскар», может быть с легкостью сравнима с творениями американских воротил кинобизнеса: будоражащие кровь спецэффекты, исторически завернутый сюжет и рекордная для постсоветского кино бюджетная сумма в 15 миллионов евро. В отличие от западных коллег, делающих основной упор на зрелищность, Бодров-старший задевает волокно человеческих чувств, в свете которых герой фильма внезапно открывается нам с другой, совершенно незнакомой стороны. “Монгол” - биография великого завоевателя Тэмуджина, более известного широкой публике как азиатский завоеватель Чингисхан. Центральная линия сюжета - история любви героя к юной Борте, которая, несмотря на препятствия, стала главным помощником и советчиком полководца до конца его дней.
Сценарий «Монгола первого» сосредоточен не на знаменитом и муссируемом в исторических книгах “покорении полмира”, а на юности великого завоевателя, давая зрителю шанс проследить закономерности развития характера сверхсильной личности, способной повести за собой милионные полчища хоть в огонь, хоть в воду. Юный Тэмуджин совместно с отцом отправляются выбирать невесту, что в последствии приводит к трагическим и необратимым последствиям. Отца отравляют ядом, а будущего хана отправляют в изгнание - где ему суждено познать мудрость природы и противоречивость человеческой натуры, побывать рабом, беглецом и пленником. Сквозь призму истории мы видим, как Тэмуджин закалился как сталь и обернулся великим Чингисханом, отомстив обидчикам и став правителем всех Монголов. Невеста тоже нашлась, да такая, что пошла за любимым на край света не посмотрев на просторы, пространства и коварные препятствия судьбы.
Первая треть фильма — добротный пересказ монгольских легенд и вместе с тем - истории о том, как маленький мальчик превращается в юношу. И как не жди размаха, показанного в трейлере, кроме роскошных панорам камеры с видами величественной монгольской природы, да постоянных неудач маленького Тэмуджина — здесь ничего нет. Когда подуставший от сумрачного, словно замедленного повествования зритель начинает терять необходимую для просмотра концентрацию, происходит удивительное – приходит понимание истинной ценности исторического жанра, на первый план выходит внутреннее развитие героя, а не эффектные сцены бесчисленных сражений и льющейся рекой крови. Всего в картине насчитывается три битвы, остальное же время зрителю велено наблюдать забавные отношения Чингисхана с любимой, бескрайние пейзажи монгольских степей и великолепные аутентичные декорации исторических реалий.
Единственный спорный момент картины - ее продолжительность. Все великое историческое действо уложено в короткие два часа что, конечно, не позволяет осветить все нюансы произошедшего много лет назад. Возможно, однако, именно это дает зрителю возможность додумать и досказать для себя.
Абстрагируясь от доминирующей в прессе темы “Монгола”, его бюджета и будущего российско-казахского кинематографа, мы с Сергеем Владимировичем плавно перетекаем в русло режиссуры как таковой и творчества в понимании российского маэстро. Творчества - двигателя зыбкой кинематографической субстанции.
- Имеют ли молодые российские режиссеры шанс на успех на Западе?
- В свете сегодняшнего дня определенно - да. Только для достижения успеха в международном понимании молодому креатору стоит инвестировать в коммерческое кино, зрелищное, которое будет притягательно для среднестатистического зрителя и обеспечит кассовые сборы. На западе это определенный набор элементов: спецэффекты, выразительный актерский состав, захватывающий сюжет, легкость и быстрота происходящего на экране. Тому же, кто предпочитает делать андеграундное кино, преуспеть значительно сложнее, но шанс есть всегда. Хотя аудитория у подобных фильмов значительно уже.
- Для вас процесс работы над фильмом - это творчество или бизнес?
- Творчество. Бизнес, поставленный во главу угла лишает дальнейшие попытки вдохнуть жизнь в идею к нулю, сводит задачу режиссера к математическому алгоритму коммерческого успеха. Если начать играть по правилам бизнес-дельцов, то вполне реально оказться в ситуации, когда идея привнести в трактовку фильма что-то свое сменится на сверхупрощенную схему достижения коммерческой выгоды. А в таком случае профессия режиссера теряет для меня всяческое оправдание и смысл.
- Чем вы как режиссер руководствуетесь в первую очередь, снимая классический сюжет или давно известную историю?
- Я пытаюсь отступить от всяческих клише: классической интерпретации и андеграундного взгляда. Пытаюсь найти линию, которая показывает героя в другом свете, в нестандартном для него ракурсе. Ведь однозначности как таковой не существует и для кого-то ты можешь быть героем, а для кого-то - персонажем отрицательным. Здесь главное посмотреть на типаж или ситуацию не со стороны, а как бы извне, из космоса, тогда картина или конечный продукт, который увидят зрители будет точнее и полнее. Но выводов я тоже не делаю, давая зрителю возможность придти к свому собственному заключению, согласно канонам его внутреннего мира.
- Что вас особо интересует как режиссера?
- Сверхсильная натура. Будь она отрицательной или положительной. То что помогает сжигать или строить города, вершить историю, вести за собой толпу. Такие личности обладают магнетизмом, харизмой. О них интересно говорить, снимать и показывать.
- И вновь возвращаясь к “Монголу”, как бы вы охарактеризовали его в трех определениях?
- В трех определениях абсолютно невозможно. Также нельзя однозначно сказать, какое значение несет этот фильм. Я советую будущим зрителям разбудить в себе любопытство и идти на просмотр с широко раскрытым сердцем. Исторически Чингисхан - это сверхчеловек, полководец, который вполнe бы мог завоевать целый мир, а в более близком ракурсе - это такой же человек как и любой другой, способный испытывать чувства и совершать ошибки. Каждый вынесет из истории что-то свое, каждому приоткроется собственная маленькая тайна. Я, как режиссер, просто рассказал историю, оставившую глубокий исторический след, зритель же интерпретирует ее по-свому и вынесет свой, ни на что не похожий урок.
Яна Уральская
